工业设计造型基础第4课：造型尺度的含义
工业设计造型基础第4课：造型尺度的含义
注：本文下载附件包括：第二节造型尺度的含义.ppt \ 第二节插图说明.doc
第2节 造型尺度的含义
我们已经知道，本章是要学习关于造型尺度的一些理论，学习造型基础中各要素与尺度的关联。所以，我们首先，必须明确“什么是造型的尺度”。这节课，我们以造型尺度的含义为核心，从视知生理学、形态心理学、度量学等不同角度切入，向大家阐明“什么是造型的尺度”这个问题，全面的分析造型尺度的含义。我们知道，任何具有造型的事物都是以一定的客观形态、客观尺度存在的，人对事物的认识是通过人的感觉器官得来的事物的印象，然后，在此基础上加以经验的总结和理性的分析，因此，并非人们对事物的认识都是事物本身的真实客观反映。人们对事物尺度的认知是怎样的情况呢？
2.1 尺度感觉的产生
刚才我们说过，事物是以一定的客观形态存在的，人对事物的认识是通过人的感觉器官得来的事物的印象，在此基础上加以经验的总结和理性的分析。下面我给大家介绍一下人们尺度感觉的成因，了解尺度感觉的成因，有助于在造型设计中更好的把握尺度因素。
2.1.1尺度感是空间知觉对事物客观尺度的反映
“人们关于物体的大小、面积、体积、形状、距离、深度、位置、方向的感觉是由人的空间知觉分析器得来的”[1]。例如视觉分析器，它由眼睛、视神经和视中枢所组成。
对空间尺度的感觉，可由几种不同的分析器获得，主要是依靠视觉、触觉和运动觉分析器，有时也可由听觉分析器获得；对于同一客观空间的尺度，不同分析器所得的结果并不一致，有时同一分析器得来的结果也不完全相同。例如，用手指触摸感受物体的长度和用眼睛观察它的长度，感觉往往不一致。
对同一事物尺度的感觉，人们常常得到不一致的结果，我们在这些的错乱感觉中，仍能够较确切得知它得真实尺度，得到一个较稳固、较有秩序的空间知觉，这是通过经验将不同的结果进行调和的作用。
另外，使不一致的空间知觉达到统一，肌肉运动的感觉非常重要。例如，如果我们通过视觉比较两件东西的大小，就必须往返移动我们的眼球。谢切诺夫指出运动觉为一种特别的空间“测量者”。不能灵敏地感觉自己肌肉运动的人，很难有正确的空间知觉。婴儿对自己的肌肉运动不敏感，所以空间知觉极不正确。
总之，视觉和运动觉的联系，是感受空间尺度必不可少得途径。
2.1.2 感受空间尺度的具体途径
具体说来，对物体空间尺度的感知，可以通过以下几种途径：
一、由视网膜映像大小来感知。
物体投影在视网膜上，物体大，投影也大。我们凭借该映像的大小来估计物的大小。然而，同样大小的物体在不同距离上，会得到不等大的映像，将被认为大小不一，如图2-1。
无论网膜上的映像如何大小变化，熟悉的东西总会被看作固有的大小，形状也不走样。这是大小知觉的恒定性，是由于网膜映像的大小和眼肌的紧张程度相互协调的作用。眼肌可以修正物体在不同距离上的大小知觉。
二、通过眼球的辐辏作用和调节作用来感知。
物体的大小可通过两眼的辐辏或会集程度来感知。两眼球随物体尺度会发生向内或向外的转动，看远或小物体向内转；看近或大的物体向外转，这种作用限于约20米以内。因距离不同被看为一样大的物体，那么，辐揍作用小的就是尺度较大的物体。
通过眼球的调节作用也可以感知悟物体的尺度，这种作用限于在约6米的范围内，眼睛水晶体随距离的远近而发生的形状变化叫做调节作用。看近物时水晶体变凸，看远物时变扁平。调节的目的是通过聚焦得到清晰的影象。我们不知不觉中以调节所用的不同力量，来判断物体的大小和远近。
三、光线强度及色彩对尺度感知的影响。
对物体尺度的感觉随光线的强弱而不同。强光使物体显大，因为这时能看清它的细微部分；弱光使物体显小。同时，不同光线造成的物体与环境的对比或调和关系，也影响人们对物体尺度的判断。如图2-2所示，在不同的光线条件下比较对造型尺度感知的差异。另外，不同的色彩也会影响人们对尺度的感知。例如法国的三色国旗，最初用等宽的红白蓝三色组成，但人们感觉他们的宽度并不相等，后来改成30：33：37，反而觉得是等宽的。这是由于不同颜色光的波长不同，对人眼的刺激造成的。
四、通过比较邻近的熟悉物体来感知空间尺度。
物体的尺度还可以根据和它附近熟知的物体作比较来感知，依靠个人的主观经验来判断，具有较强的主观性。例如，我们对太阳尺度大小的感知，有“日出如车盖，日中如盘盂”的感觉，就是由于参照物的不确定造成的。
五、通过触觉感知空间尺度。
由视觉得来的空间尺度知觉较为发达、可靠。在光线充足的情况下，眼能清楚地辨别各物体的位置及其空间尺度关系。由触觉得来的尺度知觉不及视觉的精确，但长期使用触觉感知的人，同样会根据经验由触觉较准确地感知空间尺度，例如盲人。
六、通过听觉感知空间尺度。
通过声音可以判断空间的尺度。声源的远近和听到的音强及复杂性成一定比例：声越强且越复杂，可判断出声源较近。发音的物体都有陪音伴随，发音体近，则较多陪音可到达听感受器，听出的声音便较复杂。发音体远，就只有主音可以听见。根据这种现象我们可以感知空间尺度。
例如，在展览展示设计中，我们经常使用声音的变化，造成观众对空间尺度感觉的变化，引起丰富的联想，达到空间造型的效果。
另外，判断空间尺度还有一些其它标准，例如：轮廓清楚，颜色鲜明，较为光亮，能移动、或正在移动的东西，感觉都比较近且大，反之同理。
总之。对造型尺度的感知存在许多主观的因素，通过造型设计能够引导人的主观判断，产生恰当的效果。在设计中，我们要勤于思考，灵活的运用这些基本的原理，将会产生许多美妙的效果。
2.2 造型尺度对人产生的心理影响
刚才我们学习了人们能通过各种途径，可以感知造型的空间尺度，同时，这种对造型的尺度的感知，会对人产生不同的心理影响。下面我们来学习造型的尺度对人产生的心理影响。
在造形心理学领域，造型尺度对人产生的心理效应，从属于造型“外形式”的心理效应范畴。我们先来了解一下造型“外形式”的概念，造型“外形式”是“设计者运用物质材料，通过一定手段对空间、形体、光线、色彩等人们可感知的信息，进行加工的编码系列。这些编码系列有组织地传递着视觉信息，使审美主体的视觉器官受到刺激而产生兴奋，这时外形式中体现出的空间感、质感、全感、运动感、力度感、节奏感与和谐感等，就会对观赏者审美情绪的激活产生一定的诱发和心理暗示作用。 [1]
2.2.1 造型尺度引发的心理量感效应
空间尺度的造成的心理效应主要表现在量感效应方面。
一、量感效应的分类。
量感效应产生三种不同的心理感受，分别是畏感、实感和趣感（又称玩偶感受）。通过具体实例我们可以更形象的认识这三种不同的量感效应。
看到巨大尺度的物体时，例如：当人站在巨石叠砌的146米高的胡夫金字塔脚下，或者站在总长达260米，内部拥有100多根三人合抱的巨柱的阿蒙神庙面前时，会体验到沉重、肃穆的感觉。看见北京香山卧佛寺长5.3米、重54吨的释加牟尼涅佛的卧势铜像，或者看到通高71米的乐山大佛造像时，会不由得产生一种神秘、茫然带有一些肃然敬畏的感觉。这种心理现象就是畏感效应。畏感效应能使造型作品产生高大、神秘、茫然、恐怖、雄伟、庄严等感觉，所以，宗教艺术造形中的主体造像或纪念性雕塑等造型创作中，往往都用超大尺度来处理，以适应其需要。
当看到与实物尺度相当的物体时，例如，秦皇陵兵马俑形象，或是看到晋祠的侍女泥塑像，就会觉得栩栩如生，尤如真人之感，这种心理现象就是实感效应。实感效应具有亲切、真实、细腻、同步感强等效应的特点。
当看到比实物尺度小很多的物体时，例如，看到精致小巧的布老虎或布娃娃时，就不会产生畏惧感和真实感，随之而来的是一种玩赏的情趣之感，这种心理现象就是趣感效应，或者叫做玩偶效应。一些小产品或工艺品，为了强调其特有的审美效果，突出精巧的艺术特色并和日常生活需要相适应，往往采用相对地缩小体积量的办法，使之产生一种玩偶效应。当然，这种玩偶式的艺术情趣，不仅仅是靠量感的缩小，还要与夸张、变形的手法及特殊的工艺处理相结合，才会产生特殊的审美情趣，收到良好的艺术效果。如图2-3是在设计中趣感效应的应用。
产生这些心理效应的原因比较复杂。有宗教宣传和环境气氛的烘托作用，也有事物本身姿态、造型的刺激作用，但是起主要作用的还是造型作品的尺度产生的心理作用的变化。因此，这三种心理效应都属于量感效应。
二、量感效应产生的原因。
量感效应的产生来自两方面因素的相互作用，即造型的现实尺度和观者心理尺度定势之间的交叉或重合。换句话说，就是造型作品在具体情境下的尺度感与观者的经验之间，产生的交叉或重合。
造型的现实尺度是指造型的实际空间占有量。例如，建筑物、雕塑、产品、工艺品等，它们都有具体的、可测和感知的体积量。
产品外观造型设计的心理尺度定势，就是由人在长期的知觉经验基础上所形成的尺度知觉定势。例如，提到苹果人们心里就会产生经验中苹果的大小和份量。这种定势是在人的空间知觉在环境的参照和比较中形成的。因为人在对空间造型感知的过程中，总是把同一空间中的各种形体相互参照。例如，我们知到一株树与一所房子之间的比例，或室内陈设之间的比例等等，这些东西在长时间里反复被我们感知，它们之间的比例关系会在主体的心理上形成一个固定的知觉印象，即形成一种定势。例如，我们在黑暗中可以根据经验上下楼梯，这是依靠心理概念尺度，大脑按照这种心理准备状态去发出动作指令，当走到最末一阶时往往最容易踩空，出现猛一闪动的现象，这也是受心理概念尺度走势的影响。如图2-4，是在环境设计中对尺度心理走势的运用，通过改变经验中餐桌与花盆的比例关系，产生童话般的氛围。
造型的量感心理效应就是心理定势与现实尺度共同作用的结果。而且，“量感心理效应不是一瞬而过的反应，它能较长时间在审美情绪中起着持久地暗示和诱发作用”[1]。在造型设计中发挥着重要的作用。
三、量感效应发生的规律。
造型量感效应的产生具有规律性。效应强度随着造型尺度的变化有规律的变化。有心理学家做过试验：以人物雕塑为考查对象，发现当人物雕塑大于真人1.5倍时，畏感较弱；在雕塑尺度超过真人3倍以后，畏感效应开始产生；4倍以上时，畏感效应迅速增强。
实感效应的最佳的尺度，应为人体平均数的1.05~1.15倍。实感效应是现实尺度和心理概念尺度的重合。并非等人大的雕塑实感效应最强。因为雕塑本身是单色，并且不活动，根据第一节所讲的尺度感知原理，等人物雕塑感觉会略小于真人。
玩偶效应的产生的原因是由于造型尺度过小，在心理概念尺度的衡量下失去实感。玩偶效应在造型尺度为实际尺度的1/10时开始出现，小于20/1以后变强。
畏感效应、实感效应和趣感效应量都是是心理概念尺度与造型实际尺度的交叉。在造型尺度约为概念尺度的1.5倍左右时，畏感、实感效果均很弱；造型尺度为概念尺度的0.5倍左右时，趣感、实感效应也都很弱，造型设计中应根据需要选择合适的造型尺度。以上具体实验数据引自高庆年在《造型艺术心理学》中的有关实验。
2.2.2 造型尺度引起的力度感效应
造型的尺度的变化还会带来造型力度感的变化，其一般规律是：造型尺度越大则力度感越强；造型尺度越小则力度感越弱。造型尺度与力度感成正比关系。力度感变化的原因是由于，经验中大尺度的物体通常 具有较大的重量、较高的强度和较大的能量，这种经验转移到造型的新上时就会出现力度感随尺度的变化。
2.3 造型尺度的精确表达和统一标准
前面的内容我们学习了人如何通过空间知觉感知造型的尺度，不同的造型尺度会对人产生不同的心理效应。这两个过程都具有很强的主观性和经验性。在造型设计中除了依靠这种主观判断和经验，往往还需要精确的尺度观念，来准确得表达或反应造型的尺度。
一、人类寻求准确表达尺度的经过。
在古代，人们判断和表达长短、大小、轻重，是靠自己的眼、手等感觉器官，后来发展到以身体的某一部分作标准。例如“布手知尺”、“手捧为升”、“逐步定亩”等，说明当时人们以自己的手、脚、臂、捧等度量工具。虽然这样比视觉判断较为确切，但仍具有较大个体差异。在奴隶社会和封建社会时期，度量衡器具有了较快的发展。到商代就有了制作较精准的尺，藏在中国历史博物馆的一支象牙尺，长度为15.78 cm，约为当时人手的一般长度。
春秋战国时期，各国的度量器具、制度都有发展，但很不统一，单位的大小和名称都不一致。秦国兼并六国后，以颁诏形式统一全国的度量衡。秦以后的各朝代基本上沿用秦朝的度量衡制度，单位的大小和名称在不同时期略有变动。直至清末鸦片战争后，帝国主义入侵中国，外国度量衡制传入中国。
我国现在采用“米制”度量单位，是1959年6月，国务院发布的《关于统一我国计量制度的命令》确定的。
“米制是十八世纪末由法国创立的一种计量单位制。它以经过巴黎的地球子午线的四千万分之一作为长度单位，定名为米。以米的十分之一长度的立方作为容量单位，定名为升；以一升的纯水在4℃时的质量作为质量单位，定名为千克（公斤）。这种制度是十进位制，完全以米为基础，因此得名为米制。1889年国际计量局在法国标准的基础上制造了国际米和千克原器，由国际计量局保存。截至1985年12月止，共有47个国家参加米制公约。我国于1977年5月20日参加该公约。”[1]
二、精确、统一的表达造型尺度对造型设计发展的影响。
精确、统一的表达造型尺度对人们造型活动的发展和进步有重要的影响：
首先，有利于造型实践经验的总结、积累和交流。
有了明确、统一的尺度表达，使个体对造型尺度的主观感知和感受有了客观的参照，使人们在造型活动中能够精确、统一的表达、运用材料，把握形态、结构、工艺等等。这有利于人们造型实践经验的积累和总结。能够定量的对造型进行分析，并准确的传达给他人。
其次，为实现标准化、批量化的造型方式奠定了基础。
标准化、批量化的产品生产的制造方式，被认为是现代工业设计的特征，是人类社会分工和合作的需要。
早在农业社会时期，就出现了劳动分工和产品交换，并产生了对产品重复生产的要求。在机器生产之前，标准化、批量化的产品生产方式已经萌发。例如，古代军队的装备，已经是统一的配备，统一的盾牌、盔甲和武器。
机械时代以后，批量重复生产成为人类生产的主导方式，自然形成了标准化的思路，由此建立部件尺度的相互关系，是大规模生产成为可能，并出现了可互换性的设计。这些都要求统一的尺度表达标准。如图2-5，1851年伦敦世界博览会展馆水晶宫，由标准化生产的钢和玻璃制成，开创了建筑史上的奇迹。
2.4 造型尺度含义小结
通过前面的论述，分析了造型尺度感觉的形成、尺度的心理感受和尺度的表达。我们在此基础上小结一下造型尺度的含义，全面分析在造型设计中，造型尺度包含那些方面，参照图2-6。
造型设计中尺度包含3方面的内容，分别是：造型的绝对尺度，造型的相对尺度和造型的心理尺度。
一、造型的绝对尺度是指造型的客观物理尺度，可以用度量学方法来表达，它不随人的主观意念转移。体现造型的客观物理属性，并限制造型的存在方式，与造型的各种物理机能有密切的联系。例如：体积、高度、重量、能量等。
二、造型的相对尺度，是人对造型尺度客观地比较和分析。相对尺度包括：
1、 造型相对于环境的尺度，体现造型与环境的协调。
2、 造型相对于人体的尺度，体现造型与人的协调。
3、 造型局部相对于整体、局部相对于局部的尺度，也就是形态 的比例，体现造型体自身的协调。
三、造型的心理尺度，是人对造型尺度的主观的感觉、感受。有较强的主观性和不确定性。心理尺度也可以从3个方面来理解。
1、 固有心理尺度定势。这种心理尺度定势是在长期的知觉经验基础上所形成的。是通过经验对熟悉事物的尺度形成固有的概念。
2、 尺度对个人产生的心理效应。例如量感效应，它包括畏感、实感和趣感三类。
3、 在一定社会、文化、历史和潮流背景下，产生的关于尺度的审美趋势。它有时间性和区域性。例如，某一时期某地域会出现以大为美或以小为美的审美趋势。
工业设计专业本节的内容就是这些，这一节中我讲解了许多新的关于造型尺度的概念，例如空间知觉、心理量感等，希望大家能结合教材仔细理解这些概念的含义，真正弄明白这些概念，这样实际的设计中才能对造型的尺度有一个清晰全面的认识。在下面一节中我们将通过观察与分析自然形态，了解一些自然形态尺度大小与它的形态相关性方面的知识，这将会对造型设计有一定的启发。
关注官方微信
